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第一条：少一点活石，多一些留白。


从视觉角度看，富于结构和景深的造景比活石堆更加接近珊瑚礁。为了达到这一效果，尽量少添加活石，以增加造景之间对比和视觉冲击。在以后的文章中，我会讲到具体的造景结构，现在就暂且让我们把整个造景当作一个整体来看吧。就像我们熟悉的，活石与水的比例大概是1.5磅活石/1加仑水。这个比例可能会让水族箱略显局促，其实我们可以把很多活石放在底缸。在设计水族箱时，请参考这一点。这也是一则经验做法。至少有三分之一的缸底是空余的，至少有三分之一的缸后壁和侧壁可以直接看到。为了进一步强调这个空间的视觉冲击力，这两个区域都不应该存在能形成视觉干扰的东西。我的意思是保持后壁和侧壁的干净，不要有钙藻、明显的造流、溢流等，同时保持底沙上没有小石块、甲壳、死珊瑚骨和其他垃圾。如果满足了以上要求，结果将很明显，造景的基本元素已经实现。这是摄影和造景中常用的技巧之一，“留白（negative space）”。除了留白带来的视觉冲击力，这种结构还有其他好处，鱼有更多的空间游泳，水流更顺畅，由于减少垃圾堆积营养盐更低。

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Adrian Moeller 的水族箱，这是留白和减少后壁、侧壁视觉干扰的经典例子。同时使用了大量的底沙，更突出了结构。
图片由Adrian Moeller提供

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第二条：避免对称模式。


人类的大脑已经习惯识别各种模式。字母表、音乐、可视物体都在我们识别范围内。因此我们可以立即识别出很简单的对称、等分模式。事实是，我们也在用这些模式安排我们身边的事情和生活。在潜意识中，我们总是在追求着对称的模式。意识到这一点很重要，可以避免搭建一眼就能认出来是人工造景的情况发生。避免使用对称的造景模式，使用黄金分割法则，下面将详细叙述细节。

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第三条：减少透镜效果。


许多人在造景时还遇到一个问题，光线折射问题。简单说，折射就是让光线离开鱼缸进入空气再进入眼睛的路径弯曲改变。如果发生了折射，就好象产生了镜头效果，水族箱里的布景距离会显得更近。事实上，折射会压缩大约三分之一的景深。因此，景深2英尺深的缸看起来只有18英寸，景深3英尺的缸看起来只有2英尺，以此类推。问题是，光线的弯折只是改变了景深，对宽度和高度没有影响。这意味着你搭建的任何一个斜坡，都会被从前向后压缩。如果你和其他人一样，在缸外造好景后，放进水族箱，就会出现很严重的问题。入水后，前面的斜坡会被压缩30%。也就是说一个45度角的向前的斜坡会变成60度角的斜坡。同样，一个60度角的斜坡可能会变成一堵墙。了解这个规律后，你的造景设计可以节省很多时间。一条经验性的原则，尽量从前到后做平缓的斜坡。

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第四条：多用黄金分割。


黄金分割有很多叫法。它是被数学法则证明的简单原则。我们推荐黄金分割，因为任何两个造景单元，如果按照黄金分割进行设置，都会很自然和谐。这是一个被各行业如园林、建筑和摄影都证明了的，基于视觉艺术的基本法则。第一个认识到黄金分割意义的人是希腊人，并用数学公式描述了它。在13世纪意大利数学家Fibonacci进一步做出解释，以他名字命名的数列中，前两个连续数字的总和为第三个数字。数列是这样的，1，1，2，3，5，8，13，21，34，56。。。。。。有趣的是，相邻两个数字总是符合黄金分割比例。通常人们用数列中的5和3来简单的描述黄金分割，比率大约是1.6。

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我现在的600加仑缸，造景时采用了5/3分法。此外，两个珊瑚岛也是按照5/3分法设计的。Adrian的缸造景（上图）采用了5/3分法造景。摄影 Paul Whitby

工匠们和数学家们在Fibonacci数列中发现，这种黄金比例与自然界的规律是相关的。达芬奇说过，人体的比例就是黄金分割比例。不仅达芬奇意识到这一点，建筑学中泰姬陵就采用的黄金分割比例，向日葵中的瓜子、松塔等都按照黄金分割比例生长，还有人体的心脏、水晶的结构、动物的身体，甚至DNA都在遵循黄金比例。因此总结一下，黄金分割是我们随处可见的，任何以黄金分割形式存在的景物我们都会觉得很美。那么我们怎么利用这一规律呢？事实上，大量的应用是建立在5/3分法基础上的。最简单的是在已经造景的缸里选择主珊瑚的位置。我们可以将珊瑚放在黄金分割线上。如果在高度上也能处在黄金分割线，这个珊瑚一定会非常抢眼，也是最有利的位置。在摄影和绘画中，这个技巧是很常用的。当然，黄金分割还有更多应用。在规划一个新缸时，把山谷或留白处设置在黄金分割线上。作为进一步强调，在高度上可以做到黄金比例。如果你计划布置多重结构，要事先计算出黄金分割线，把造景的中心放在黄金分割上，使剩余的空间也形成这个比例。下图中，一个虚拟的鱼缸被5/3划分，显示着各种不同的设置。采用这些易于使用的方法，有助于建造一个自然的造景。

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请记住这些简单的规则和必须遵守的黄金分割比例。有些是基于观察得来的，有些是基于视觉理论。希望上述内容能在你造景时有所帮助。下一篇文章我将着重讨论色彩理论和海洋生态环境全景。

造景的审美（二）
利用强迫透视和互补颜色增强造景透视感和突出个性珊瑚的方法，很有意思的文章。

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上一篇文章（http://www.aquayee.com/posts/2683?locale=zh-CN）中，我介绍了一些关于活石造景的经验，帮助大家布置较为自然的景致。那一篇是根据其他视觉艺术，如简约，构图和留白这些简单的美学原则，引入黄金分割法作为科学依据。本文要在此基础上向大家介绍另外两个关键因素。第一是3D设计中的强迫透视，第二是1600年代就已经成熟的色彩理论。强迫透视帮助我们堆砌活石结构，色彩理论帮助我们在活石上设计珊瑚摆放。（水族驿站翻译，更多精彩文章请访问www.aquayee.com）

1、强迫透视Forced perspective.

强迫透视是一种通过改变布景元素位置和大小产生视觉错觉的方法。说白了，就是我们用些技巧使活石造景看起来比真实的更大。与黄金分割一样，强迫透视也是园林、建筑和其他艺术门类中常用的3D结构技术。众所周知，远处的景物看起来比近处的景物小一些。要在较小的空间里呈现较深远的布景，可以将其适当的缩小，就会产生相应的视觉错觉。这是造景中最常用的方法。我们来看些实例，加深理解。

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Disney应该是个最典型的例子。每当提到迪士尼，一个高耸的城堡就会出现在我们印象中，但现实的城堡大小与我们的印象相觑甚远。Disney巧妙的运用了强迫透视技术。在乐园主干道上能够拍摄到远处高耸的城堡，可事实是它并不遥远。为了达到这种效果，地面制造了向上倾斜的效果，建筑物也随着距离增加逐渐缩小了比例。此外，道路也修筑的越来越窄。所有这些创造了一个深度的错觉。日本岩石花园的设计中，近景的岩石、树木灌木都比远处的大很多。还要注意到，水池后部也在缩小尺寸，溪流呈弯曲状。所有这些都强迫我们看到一定的深度。

那么如何根据上面所说的理论布置鱼缸里小小的空间呢。最简单的方法是设计海底山谷或沟壑。在上一篇文章中我们讨论过山谷位置分布的黄金分割法。如果在造景时使用了山谷，可以用强迫透视的方法使山谷后面越来越窄，这样可以使造景看起来更深远。另一种方法是把山谷限制在一个很小的角度，再次强调深度。我们可以通过缩小山谷后部的活石结构尺寸实现。然而，直接这样做，可能使造景看起来很怪异，为了达到同样的效果，在山谷底部铺底沙，使其形成向后缓慢的坡形，抬高后面的造景。最终的结果是，后面较小的活石造景位置有所提高，形成很舒适的景深幻觉。但随着时间的推移，沙子会逐渐趋于平面，需要偶尔调整。在较小的缸里呈现强迫透视是非常难的，因为缺少空间。让山谷有一个小小的角度也是常用的方法。上一篇文章讨论过，折射将产生增加景深的错觉，山谷的两侧都会产生变窄的错觉。这种方法最终有两个影响。第一可以产生强迫透视的感觉，第二观察者可以根据自己的视角更好的体验山谷造景，从心里因素影响欣赏着，使其感觉缸比较大。我在造景时，喜欢使用山谷沟壑造型，使用强迫透视的方法。在下面的例子中，Steve Weast使用强迫透视的方法，使造景看起来比实际深很多。尽管Steve Weast的缸已经很大的，但他的强迫透视效果仍然非常明显。

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2、色彩理论

色彩理论是美学与科学的完美结合，它描述的是色彩彼此排列后的哪种组合最好看。这个理论的基础是太阳光通过棱镜后分色原理。Newton是第一个知道太阳光是由不同颜色的光线组合而成，我们看到的白光是多光谱合成的效果。他形容这些分别的色彩为感性，而非理性。他的意思是我们看到不同的颜色，是我们根据自己感官去认知和解释的，而非光的波长决定。最终他解释了人类的眼睛是如何工作的。除此之外，他还发现线性光谱可以折叠成圆环，每种颜色都有对应的位置。这个简单的理论工具在当今艺术和设计界仍被广泛使用，它被称为色轮。色轮中显示了一些有趣的现象，我们可以利用其中的规律增加造景的视觉冲击力。第一个特性是红、黄、蓝三个主色调分布形成等边三角形。其他颜色是这些主色调混合而成的。人眼中的色彩识别也是这三种颜色，我们看到的光线也是这三种颜色的混合。色轮的另一个特性是互补色恰好存在于色轮上正对的两边。互为互补色的两种颜色相对反差最大。那么我们怎么利用这个信息呢？最简单的就是应用互补色。鱼缸是三维结构，因此两个相邻珊瑚摆放可以有很多形式。那么我们最好选择有互补色效果的珊瑚放在一起，会增强视觉效果。做到这一点很简单，首先选择一个你最喜欢的珊瑚，然后在它周围配上互补色效果的珊瑚。例如中心点珊瑚为一棵玫瑰红的蔷薇珊瑚，深粉色。用色轮比较，我们发现它的相互补色调是绿色。因此，我们需要一颗绿色的珊瑚来搭配。如下图，主珊瑚配了一颗绿色的珊瑚。这个原则屡试不爽。
在nano中，我们可以进一步选择自身具有互补颜色的珊瑚。最佳例子是蓝底红花的Superman montipora瓦片，它自身的颜色非常接近互补色。还有其他的珊瑚、蘑菇、纽扣本身都具有这个特质。

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随着强迫透视的介绍，造景策略方面的问题已经基本阐述完了。与第一篇文章中介绍的黄金分割比例相结合，你可以很自然的给水族箱进行布局了。我的意思是，不断的练习和修改，直到你觉得满意再应用。首先头脑中要有一个造景的设想。如果你应用上述原则，结果将会完全不同。但是它们只是指导性方针，不是绝对的法则。你可以选择是否应用，但这些技巧本身依然存在。随着色彩理论的引入，你可以很轻松的突出缸里的某个珊瑚了。在我看来，色彩理论是整改色彩布局的神器，可以创造最美的整体画面，也能强调你最喜欢的珊瑚。

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在本系列的最后一篇问章中，我想详细介绍具体的结构建造。包括用PVC管做支架，给活石钻孔和串接，如何利用拉带，建造拱形门和柱子，以及水流的运用。

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造景的审美（三）
颇有操作性的一篇文章，如法炮制就能用PVC管制作各种骨架，自创奇艺的造景。构建活石骨架

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在本系列前两篇文章中，我们讨论了一些造景方面的规律。利用这些规律，你完全可以构建一个造景的初步规划。最后一篇文章我们说点儿可操作的，如何动手构建。材料可以是活石，也可以是干石（为了叙述方便，在下文中译者统一使用活石这个词替代）。此外，还有很多种石材，每种石材都有自身的结构特性。石材选对了，就成功了一半。构建活石造景，一般有两种方法。最简单的办法是利用重力将活石堆叠在一起，也可以用某些工具做成刚性支架，设计造型链接活石。这两种方法在文中都要详细探讨。 PVC立柱支架活石钻孔堆叠。